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(李秋瑩)“中國的紀錄片可以展現中國的張力，以及所發生的事情。”NHK節目制作公司主任制片人小谷亮太在“中國故事的國際化敘事”圓桌論壇上表示。

過去十年是中國紀錄片邁入高質量發展的關鍵階段，紀錄片創作數量和質量均有顯著提升，商業價值也進一步凸顯。據藝恩數據統計，2022年紀錄片制作時長超9萬小時，播出時長超80萬小時，典型視頻平臺上新數量1040部；據“中國視聽大數據”(CVB)統計，中央廣播電視總臺和地方衛視頻道2022年共播出紀錄片6.4萬小時，市場熱度與口碑雙升。

本屆上海電視節特設“紀錄片日”，系列活動于21日舉行。其中，“白玉蘭紀錄片論壇”以“時代變遷中的紀錄片表達”為主題，設置兩場圓桌論壇，以“新時代紀錄片的創新表達”“中國故事的國際化敘事”為題，邀請一眾優秀中外紀錄片人進行思想碰撞。

作為跨文化傳播的重要載體，紀錄片的國際傳播力、影響力、引導力越來越顯著，在助力國家外交、民間交流等方面發揮出重要作用。如何通過紀錄片讓世界更了解中國？

嗶哩嗶哩紀錄片總監制張元表示，熊貓、兵馬俑、火鍋、長城是過去中國紀錄片出海的幾個固定模式，但是最近幾年，中國紀錄片的題材越來越豐富、越來越多元化。“這些年，從對外海外的節目播出來說，美食類紀錄片還是一個相對國際傳播來說比較通用的話題，像《人生一串》等非常具有代表性的美食類的節目，在海外的傳播和受眾的反饋是非常好的。”

“我首先要道歉，我最近拍的就是從兵馬俑開始講起的故事。”《行進中的中國》《六人：泰坦尼克號上的中國幸存者》導演羅飛(Arthur Jones)認為，紀錄片通過一些中國特有的、全世界都了解的中國的特色點作為切入，也是一個好辦法。“我發現國外大部分人不知道是什么地方，不知道墓葬。但是通過兵馬俑是可以慢慢帶他們進去，這也是一個方法。”

他認為，重點是如何通過這些來講好故事，“我們一直要找到一個新的角度，要么就是新的格式，要么就是類型的紀錄片。比如拍《六人：泰坦尼克號上的中國幸存者》的時候，我們把歷史片子變成了偵探片子。不要放一些老素材，活下來的人，還存在的人，通過他們的經驗去講”。

小谷亮太對于中國的歷史同樣興趣濃厚，“日本的觀眾非常喜歡中國五千年的歷史，如果我們能夠用8K或者4K的清晰度，把這些歷史展現在日本觀眾面前，一定能夠將中國的古代文化和歷史進行傳播。”與此同時，他更關注中國現實類題材，他舉例說明：“之前我知道一個來自上海的年輕電影人通過兩個小時的紀錄片，記錄了他的整個家庭生活，這是在上海一個比較老的小區拍攝的。當時年輕的日本觀眾給我發郵件，說我們可以在觀看的過程當中，對這個家族的生活感同身受。”

“我在接管BBC地平線之前，是負責歷史部的開發，”BBC制片人史蒂夫·克拉布特里(Steve Crabtree)同樣認為在講述一個國家時，歷史非常重要，“我們有非常多可以挖掘的地方”。令人驚喜的是，他還是劉慈欣的忠實粉絲，“我讀了《黑暗與森林》，以前從來沒讀過這樣的書，這樣的科幻故事。我覺得他書寫的方式、使用的語言，還有理念，真的是非常非常獨特”。

科幻是全世界共同的話題，張元介紹，此前B站與BBC合作的《未來漫游指南》就是非常新穎的嘗試，據了解，《未來漫游指南》由劉慈欣作為線索人物與講述人，與全球最前沿科研領域代表人物，一同探索劉慈欣科幻作品中提及的情節、科技與假想，是如何正在我們身邊發生的。

“我們希望在接下來的幾年，能夠在這方面進一步拓展可能性。中國科幻類的題材，希望在世界上進一步打開市場。”史蒂夫·克拉布特里(Steve Crabtree)表示。(完)

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