潮劇著名表演藝術(shù)家姚璇秋離開(kāi)我們已一年有余，但她的名字永遠(yuǎn)和潮劇鐫刻在一起，她的藝術(shù)成就與人格魅力，也永遠(yuǎn)留在我們心中。日前，姚璇秋老師的首位入室弟子吳玲兒在接受記者采訪(fǎng)時(shí)，深情談及恩師當(dāng)年悉心的傳授與栽培，由衷而言：“老師一招一式教我演‘五娘’，引領(lǐng)我走上潮劇藝術(shù)之路，我很慶幸成為她的學(xué)生。她對(duì)藝術(shù)的認(rèn)真追求與無(wú)私付出，是當(dāng)年許多潮劇老藝人所共有的藝德……”

與老藝人同臺(tái)演出一招一式皆是學(xué)問(wèn)

吳玲兒1978年畢業(yè)于汕頭戲曲學(xué)校，是潮劇著名閨門(mén)旦、青衣，其飾演的《陳三五娘》中的黃五娘、《蘇六娘》中的蘇六娘、《偷詩(shī)》的陳妙嫦、《柴房會(huì)》的莫二娘、《王熙鳳》的尤二姐、《藍(lán)繼子》的藍(lán)王氏、《飛龍女》的皇甫飛龍，《柳玉娘》中的柳玉娘等許多角色均深入人心，為觀(guān)眾所熟悉和喜愛(ài)。

“璇秋老師因?yàn)槌晒Π缪萘恕S五娘’‘蘇六娘’‘陳璧娘’‘李三娘’等角色而被當(dāng)時(shí)圈內(nèi)同輩和一些觀(guān)眾尊稱(chēng)為‘阿娘’。平時(shí)我們喜歡稱(chēng)呼她為‘秋姨’。”說(shuō)起老師，吳玲兒倍感親切。1978年，廣東潮劇院恢復(fù)建制，汕頭地區(qū)潮劇團(tuán)、青年實(shí)驗(yàn)潮劇團(tuán)歸并入潮劇院，一批批潮劇演員及藝術(shù)骨干先后歸隊(duì)，潮劇重?zé)ú鷻C(jī)，一批經(jīng)典劇目陸續(xù)復(fù)排，同時(shí)也新編創(chuàng)作了許多優(yōu)秀劇目，各劇團(tuán)積極招攬人才，還招入一批畢業(yè)于戲校的青年演員作為新生力量，年方十七歲的吳玲兒也在此時(shí)進(jìn)入潮劇院一團(tuán)。吳玲兒告訴記者，自己在戲曲學(xué)校讀書(shū)時(shí)學(xué)的都是現(xiàn)代戲，來(lái)劇團(tuán)后才開(kāi)始學(xué)古裝戲。

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“剛開(kāi)始時(shí)我們演的是婢女等配角，和老藝術(shù)家們同臺(tái)演出，得以有機(jī)會(huì)在一旁仔細(xì)觀(guān)摩老師們的表演，受益匪淺。”吳玲兒回憶，當(dāng)時(shí)秋姨演《辭郎洲》中的陳璧娘，她則扮演戲中的一名漁女，同臺(tái)演出，老師表演的腳步手法，她看在眼里，慢慢有了體會(huì)，并學(xué)會(huì)了走區(qū)位。

“我很喜歡看秋姨演戲，尤其是《陳三五娘》這出戲，覺(jué)得她演五娘是那么細(xì)膩到位，端莊典雅，每一個(gè)身段動(dòng)作、每一句唱詞念白都是那么美，被深深吸引的同時(shí)也暗暗記下來(lái)……”

“阿娘”慧眼收徒以戲帶功細(xì)心傳授

姚璇秋老師曾說(shuō)“潮劇的傳承，要從潮劇的承前和啟后兩部分講起。我最大的期望是潮劇藝術(shù)能夠薪火相傳，一代接一代傳下去。”而早在當(dāng)年復(fù)排《陳三五娘》等傳統(tǒng)戲時(shí)，她就提出了潮劇應(yīng)該盡快培養(yǎng)青年演員傳承傳統(tǒng)戲的建議，當(dāng)時(shí)劇院領(lǐng)導(dǎo)和老藝人也深有同感，由此，吳玲兒等一批來(lái)自戲校的“好苗子”得到傳授栽培，在潮劇舞臺(tái)上嶄露頭角。

吳玲兒說(shuō)，當(dāng)年她們一群小年輕跟著秋姨學(xué)《陳三五娘》這出戲，秋姨要從中挑選一名演黃五娘，就讓10名青年女演員上臺(tái)演唱戲中的選段并展示轉(zhuǎn)身等身段動(dòng)作，她很幸運(yùn)地被秋姨選中。“見(jiàn)此良辰美景，恰似置身蓬萊……”聊及當(dāng)年情景，吳玲兒邊唱邊比，記憶猶新。坐在一旁的方展榮老師忍不住插嘴：“當(dāng)時(shí)，我和鄭文風(fēng)院長(zhǎng)、陳彥副院長(zhǎng)在臺(tái)下觀(guān)看，當(dāng)看到玲兒表演時(shí)，他們說(shuō)‘對(duì)了，就是她，有姚璇秋的影子！果真，璇秋姐一眼就相中了她。”就這樣，因形象氣質(zhì)與表演韻味頗為貼合五娘這個(gè)角色，吳玲兒被慧眼識(shí)才的秋姨收為徒弟。

“當(dāng)初學(xué)這個(gè)戲就是模仿跟學(xué)，以戲帶功。”吳玲兒回憶，秋姨教她演“五娘”，可以說(shuō)是“手把手”地教，一段戲一段戲，一招一式，一腔一調(diào)，唱、念、做細(xì)細(xì)示范，她模仿著學(xué)。端坐、轉(zhuǎn)身、開(kāi)扇、看詩(shī)、念詩(shī)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都得有大家閨秀形象，就連拿扇也有學(xué)問(wèn)：“觀(guān)燈”場(chǎng)拿的是折扇，見(jiàn)到陌生人趕緊打開(kāi)折扇擋住臉部；“花園場(chǎng)”拿的則是圓扇……吳玲兒說(shuō)，除了唱做，秋姨還對(duì)她表演時(shí)的語(yǔ)氣和情緒如何改善悉心指點(diǎn)。“當(dāng)時(shí)心里是忐忑的，《陳三五娘》觀(guān)眾早就耳熟能詳，秋姨又是我所敬重的名家，能得她傳授實(shí)屬幸運(yùn)，萬(wàn)一學(xué)不好辜負(fù)了老師可怎么辦！為了得到老師的肯定，我是鼓足了勁努力地學(xué)……”

讓位年輕演員培養(yǎng)好苗子甘當(dāng)“綠葉”

彼時(shí)，吳玲兒雖然剛?cè)腴T(mén)學(xué)傳統(tǒng)戲，但秋姨細(xì)心耐心的示范、點(diǎn)撥和引導(dǎo)，使她增強(qiáng)了信心。“‘五娘’這個(gè)角色是閨門(mén)旦行當(dāng)，她養(yǎng)在深閨從未出門(mén)，單純可愛(ài)，端莊穩(wěn)重，羞澀內(nèi)斂……”在老師的指導(dǎo)下吳玲兒學(xué)會(huì)了潮劇旦行功法，并很快入戲，她演的五娘身段動(dòng)作透出年輕曼妙，舉止端莊穩(wěn)重，唱腔委婉清麗，爛漫單純、矜持典雅的大家閨秀形象得到了眾人的肯定，認(rèn)為她的表演頗具“姚璇秋的味道”。

戲排后不久，恰逢1979年劇團(tuán)赴泰國(guó)演出，《陳三五娘》被選為獻(xiàn)演的第一出戲。在出國(guó)前的排練中，本來(lái)黃五娘是由秋姨扮演，但她表示自己已四十多歲，不太適合扮演少女五娘這個(gè)角色，提出讓吳玲兒演《陳三五娘》上集。為了培養(yǎng)潮劇事業(yè)接班人，秋姨無(wú)私地把演出機(jī)會(huì)讓給青年演員。深得名師真?zhèn)鞯膮橇醿海缪莸狞S五娘在異國(guó)舞臺(tái)綻放光彩。《陳三五娘》隨之又赴新加坡、香港等地演出，所到之處均引起熱烈反響，吳玲兒迅速蜚聲海內(nèi)外，從此迎來(lái)繁花似錦的藝術(shù)人生。

回憶恩師，吳玲兒說(shuō)，當(dāng)年黃欽錫、盧吟詞等老一輩將各自最好的藝術(shù)傳授給璇秋老師，她集合了多位師父各方面的優(yōu)點(diǎn)，也傳承了無(wú)私付出的藝德。談及傳承，吳玲兒說(shuō)，戲曲非一日能學(xué)就，而是長(zhǎng)期潛移默化，長(zhǎng)年累積下來(lái)的。“潮劇舞臺(tái)上看似簡(jiǎn)單的動(dòng)作，其實(shí)是很有講究的，每一個(gè)動(dòng)作都得規(guī)范，手勢(shì)并非比得越多越好，而是得恰到好處，眼神也不能亂轉(zhuǎn)，目光所及，手勢(shì)所指，都有一個(gè)準(zhǔn)確的定點(diǎn)。”她表示，傳統(tǒng)戲曲傳承，首先得守住根，守住潮劇獨(dú)有的韻味，老中青演員同臺(tái)演出，有利于提供更好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，希望能有更多經(jīng)典劇目得到復(fù)排傳承，也希望能有更多的青年演員得到名師指導(dǎo)，讓潮劇藝術(shù)代代薪火相傳。

（圖片由受訪(fǎng)者提供）

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