撰文：秦婉、顧草草、Sky

時隔四年再來報道戛納電影節，有些變了，有些沒變。

(資料圖片)

喜歡的幾個餐廳、菜品，依然能找到，最愛的牛排、意面、海鮮，都吃上了。

新租的公寓不錯，房東人很好，不過價格確實翻倍了。

物價都在上漲。

放眼望去，可能由于法國罷工影響，戛納部分街道還在整修中，自開幕到閉幕，也未結束。一切光鮮背后，并不是完美的。

紀念品店多開了幾家，商品質量一般，但在電影節氛圍下，還是讓人很有購買欲，邊買邊說“戛納真能賺錢！”

媒體證件不再給我們這樣的大門戶網站優待，每個記者證必須要交24歐的費用。

領證件的地方換了區域，不過影響不大。

新聞中心和幾個影廳依舊和原來一樣。不過這幾年在國內看多了各類巨幕，感覺德彪西廳的銀幕變小了，開始熱愛前排座位。

訂票系統，我今年是第一次使用，除了開頭幾天和中間一次出現過系統崩潰之外，在摸清規律后還是能正常使用。

只不過，過去拿高級證件不用排隊的優待不在了，所有搶到票的記者都得和其他持票人一起排隊進場。排隊時不分證件高低。

在阿莫多瓦《奇怪的生活方式》放映時，天降大雨，排隊現場混亂，導致許多有票的人沒能進場，我雖然僥幸進場，也沒能坐在我本來預定的好位置上。

許多記者抱怨這個訂票系統，但藝術總監福茂在發布會上“甩鍋”給媒體負責人解決，不予回應。

令人發指的排片，導致記者不堪重負

排片是個大問題。它直接導致記者們只能連軸轉，疲于奔命。

過去來戛納，媒體場的時間分布很科學，上午看1-2部，晚上看1部，下午的時間可以去采訪、寫稿，或者從容地去看主競賽單元之外的電影，甚至有時候還能休閑一小會兒。但如今變成了下午到傍晚2部，半夜1部，如果不看半夜的場次，得去看清晨的早場。

但一般來說，導演和藝人的采訪時間都定在下午，這就導致需要做采訪的記者，要舍棄首場觀影，到第二天白天補看。一旦時間連環相撞，就如我，有幾天只能睡上三個小時。晚上看到半夜2點才回家，早上又得趕8點半的早場。

最麻煩的是，每天在官網系統搶票的開始時間是7點，也就是說，即使記者不看早場電影，也得7點起床搶票。這完全是一種喪失人性的安排。

以這樣的精神狀況，看電影睡著成了稀松平常的事，抑制不住的困意襲來，即使意識到面前是一部非常好看的電影，也無法控制自己的腦神經和沉沉閉上的雙眼。

據觀察，周圍的各路記者都很困倦，下午場也是呼聲連天，半夜場很多記者堅持不到結束就匆匆離去，早場更是默默睡倒一片。這真的與影片質量關系不大。

糟糕的排片除了影響記者工作，對那些需要專心細心品鑒、或者時長較長的電影也非常不公平。

福茂“貪多嚼不爛”，電影節的承載量終究有限

排片問題另一個觸發點，是從74屆開始，增加了“戛納首映單元”，這原本是一個在疫情期間積壓電影過多情況下的無奈之舉。

但很明顯，福茂留下這個單元，是為了把一些無法擠進主競賽的名導作品放進去，讓戛納囊括更多電影。

這導致記者需要看的電影增多了，空隙時間變得更少，趕稿困難，只能壓縮睡眠時間，然后進入“一看電影就睡著”的惡性循環。

當我意識到這個窘狀之后，就果斷地放棄了主競賽單元之外的觀影計劃，保持一定睡眠和體力，才在計劃內完成了全部競賽片觀影和稿件寫作。

“首映單元”的存在，也引發了本屆戛納的一大丑聞——

西班牙導演維克多·艾里斯時隔三十年的新作《閉上眼睛》，入選了首映單元，但艾里斯卻缺席了戛納。

他發布公開信解釋自己的缺席原因，原來《閉上眼睛》其實同時收到了導演雙周開幕片、威尼斯主競賽和洛迦諾電影節等邀請，但福茂在沒有跟導演和片方溝通確認的情況下，為了避免該片去平行單元或其它電影節，強行將其安排在首映單元，直到發布片單的當天，片方和導演才知道這件事。

這樣不透明且壟斷選片的做法，引發了業界對福茂的抨擊。而且相信，會有越來越多這樣的紛爭發生。

福茂的野心挺大，但一個電影節的承載量終究是有限的，試圖把一年當中所有的名導都囊括，本就是不現實的。

單元冗余、記者疲倦，組委會也未必能忙得過來，工作人員對待記者的態度也比過去差了。

而且這樣“貪多嚼不爛”，也分薄了每部電影的關注度，媒體和市場嘉賓看不過來這么多電影，也讓許多電影和主創沒有得到應有的贊美。

這實際上有損戛納的權威地位。

福茂該反省了。

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