鈞窯，是在柴窯和魯山花瓷的風格基礎上歸納而成的一種共同風格，受道家思維深刻影響，在宋徽宗時期到達頂峰，其工藝技能發揮到極致。無論是呈色和各種紋路的表現，做到窯變可控隨心所欲的表現技能，后世至今無人能仿造。宋代受理學的影響，反應在瓷器上就是規整對稱，無論是造型或紋路都遵循這一準則，特別是北宋官造鈞瓷，不管文房用具或大型祭器都嚴格遵守這一準則。規整對稱，典雅大氣，宮殿氣勢，一絲不茍。其勢沉重古拙，亮堂而深沉。建窯，耀州窯，鈞窯，作為中國傳統瓷文明正宗，歷史悠久的風格傳承至今。

放大鏡調查，蚯蚓走泥紋，用氣泡一個個串連一體呈立體的爬行狀，青蛙卵紋包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。還有牛血紋，血色深紅暗沉殺氣騰騰，嚴肅威嚴等等，難以逐個敘說。北宋官窯鈞瓷的發色和紋路巨細和分布，都難以做到人為操控而適可而止，是北宋瓷藝的最高工藝水平的表現。這批鈞瓷工藝早已失傳，而窯址也隨冰凍積水而下沉。

“縱有腰纏萬貫，不如鈞瓷一片”。可見其時鈞瓷產生的轟動效應。所以各地群相效法，窯口林立，但至今依然不得要領。至今，研討文章汗牛充棟，考古窯口不可勝數，因都未見過這批北宋官造鈞瓷，也只能是井蛙之見了。1955年，禹縣（今禹州）陶瓷廠開端研制、探究埋沒已久的鈞瓷胎釉的基本配方與燒成技能，不僅燒制出玫瑰紫，海棠紅、天青、月白等傳統色釉，還發展了十多種花釉，并增加了現代日用器皿、藝術擺設瓷等新品種。

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鈞窯的十大鑒定方法：

1·從工藝方面看，這一時期的鈞瓷，胎質已十分鞏固，試驗證明，其燒成溫度大約在1240±20℃之間，與宋鈞燒成溫度已十分挨近，多為半釉，首要是防止釉體活動過大，構成粘足等缺陷。從挖掘遺址來看，其窯址首要散布在河南省境內，陜西、河北、山西也有類似標本出土，首要的有禹州下白峪窯、魯山段店窯、內鄉鄧州窯、郟縣黃道窯、禹州長莊窯，山西交城等窯址。概括比照，可以發現唐代的鈞瓷與其他瓷種有以下幾個特征，唐鈞以釉層豐厚，差異于同一時期的青、白、黑瓷類產品，常有釉淚、釉痕、釉淌等表象，屬雙層復合藝術釉類。唐代瓷器的外型大多豐盈、淳樸、嚴厲、素穆，是時代文化思想的表現，故以嚴厲著稱。唐代鈞瓷的釉感堅實、強硬，有一種力氣和動感，渲然著張力和振奮，飽滿向上，而不輕浮，有份量感。唐代鈞瓷的藝術感受力，表現為厚潤、滿意，在沉穩的基礎上，尋求一種豪宕和激蕩，故縱觀唐鈞的全體特征，當屬“厚重”。總的來講，唐代鈞瓷的顯著特征是花釉彩斑藝術；以豐盈嚴厲的外型，從往常生活用品，逐漸走向審美需求，以“厚潤嚴厲”的審美個性稱雄于世，也對宋代鈞瓷業的興起，打下了堅實的基礎。

2·活：釉面有動感，不呆板。常見到流過足的鈞瓷釉面特別美麗，就是釉面比較活的原因。鈞瓷只有釉面活才干表現出比較好的藝術效果。其口沿、凸棱、炫紋、乳釘之處釉面脫口、出筋，發生虛與實的比照改變的美感，都與釉活有密不可分的聯系。

3·境：釉面上構成的意境圖像。其前提有必要是經過窯變天然構成，不是人為所造成的。這些意境圖像有人物、動物、山水、風景、傳說故事等等。這種改變妙在似與不似之間，賞識時能引起人的聯想，情景交融，從而使人心境愉悅，獲的美的享用。

4·變：釉面顏色改變豐厚，彩色滲透。一件瓷器釉面上一起呈現多種雜亂的顏色，很難用語言來描述，可謂紫中藏青、青中透紅、紅中寓白、白里泛藍、藍中有綠，各種顏色交錯在一起，改變萬千。富于改變，是藝術審美的根本要素之一，鈞瓷也不破例。

5·渾：釉面窯變顏色，紋理，斑駁，意境渾然一體。天然天成，給人以全體的美感。釉層渾勻共同，無部分過厚堆積或露底的現象。渾是鈞釉窯變的主要特征之一。

6·潤：釉質有玉的溫潤感、光澤柔軟，不同于一般瓷釉賊亮的浮光，而是一種乳光，這種乳光使鈞釉的光澤如瑪瑙一般，似玉非玉勝似玉，有一種溫潤優雅的質地美感。

7·紋：釉面上呈現的各種紋理或斑駁。有蚯蚓走泥紋、冰裂紋、魚子紋、龜背紋、蟹爪紋、飛瀑紋、兔豪紋、蛛網紋、流星斑、虎皮斑、雨點斑、雪花點、油滴斑、珍珠點等。這些紋理和斑駁給鈞瓷平添了一種肌理美。

8·純：釉質純凈的窯變單色釉，如天藍、天青、月白、豆綠等，色純而不雜。釉具有前述厚，潤活的特點，釉面往往有開片紋路，欣賞起來有純凈的美感。

9·厚：厚有兩種含義，一種是釉質厚實，乳濁度高，不露底；二是指釉層較厚，不淺薄。厚是鈞釉的基本的特征，釉厚更利于鈞瓷的窯變。鈞瓷之所以大氣、凝重、耐看、釉厚是相當重要的一個因素。

10·正：釉面顏色純正。例如紅色就要鮮艷好看，或如雞血，或如海棠，不能發烏。釉面缺少變化色又不正的鈞瓷就太一般了。嬌艷的釉色明快點，老辣的釉色深沉點，都是鈞瓷純正到位的顏色。

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