一個最重要的原因是紅木的自然之美和它的表里如一。不像軟木大漆家具那樣，雖有華麗的外表，但內在卻不堪示人。

表里如一、內外皆備，是紅木文化的根源和本質，是紅木家具的特征，也正是中國文人傳統的修身之道。

然而，在商業化大潮的沖擊之下，漂白、上色、固化劑、油漆、漆托蠟等工業紅木工藝，因為省人工、不挑料、可以大規模流水化生產、高效高產的優勢，已成為紅木家具市場上的絕對主流。

很多從明清時代與紅木家具一起傳下來的古法紅木工藝，因為費工費料、難以大規模流水化生產，在市場上已幾近絕跡。

以紅木家具最后的表面處理工藝來說，在全國近萬家大小紅木家具廠中，還在做傳統燙蠟、生漆工藝的屈指可數，并且全是小廠。

福瑞興古法紅木，是繼承者--沿用五百年前的明清傳統紅木工藝；也是開創者--在當今的紅木市場上與眾不同。

位于影視名城浙江橫店，沒有明星和大師，只有一群老紅木人、老木匠和真心喜歡紅木的愛好者，只做傳統的老工藝，只做古法紅木家具。

只有講規矩的產品，只有能讓消費者看明白的古法紅木家具，只有不欺負外行的保證承諾：

六大保證--不漂白、不順色、不摻假、無拼補、無虛榫、無白皮！

六大承諾--真燙蠟、真榫卯，真器型，真紅木，真工藝、真價值！

福瑞興“六大保證”不是金科玉律，卻算是你買紅木不后悔的指路明燈。

紅木家具不摻假就算“真”？

不懂“六大”，紅木不買也罷。

雖然除了福瑞興還沒有人告訴你“六大保證”，但你在選購紅木時都該把它緊記在心、逐一審查。

它是福瑞興古法紅木的基本底線，是正宗紅木家具收藏價值的基礎條件，也是紅木市場上廣泛存在的弊病。

如果你在買紅木時記住了、核對了，以后的幾十年，你都會因為自己現在的用心和機緣而心舒氣暢。

事實上，經過“化妝”之后，絕大多數消費都難以看出油漆和“漆托蠟”家具的好壞優劣。

福瑞興古法工藝的紅木家具，用的是傳統的明榫結構和純蜂蠟燙蠟，好壞優劣一覽無余。

并且，因為不漂白不上色，不打硬化劑，沒有油漆、漆托蠟等工業紅木工藝，所以可以在任何部位隨意刮磨檢驗，是不是表里如一、真材實料，完全可以由消費者自己動手查驗：任意部位刮磨，打蠟立刻恢復原樣。

這是檢驗古法燙蠟工藝和用料真假最簡單的方法，也是古法燙蠟紅木家具適合家庭使用和維護的原因：

事實上，再好的漆、再好蠟，只要家具是正常使用的，經過幾年的時間表面都難免會有刮痕。

古法燙蠟家具只要自己用雙面洗碗布的粗糙面打磨一下，再擦上點蠟就可以恢復如初，完全可以自己進行養護。

而其它漆托蠟、油漆工的紅木家具，只要有刮花了，修復的話就要調色、涂色、打底漆、噴面漆，只能由廠家派專人才能修復。

古法燙蠟之所以極少有廠家愿意做，難的不是“燙”，也不是純蜂蠟，而是選料和人工。

因為不漂白，所以必須精選各部件用料減少色差，經常一木一器。

因為不順色，用料一覽無余，所以任何白皮和摻雜都不能有。

因為不打硬化劑、不噴油漆，所以必須要選油性好、密度高的老料、好料。

因為不是打底漆的“漆托蠟”、“商業燙蠟”，所以只能用硬成本去挑料、用人工打磨到2000目！

雖然費料費工成本高，懂紅木的人又很少，但福瑞興依然用笨功夫讓紅木回歸紅木，而不是紅漆！

每一個行業的表象與真相之間都有遙遠的距離，所以才有“隔行如隔山”的說法。在剛進入陌生的紅木行業、剛看到紅木家具時，很多人只能看到表象。絕大多數消費者都不知道紅木制品的質量等級和收藏價值區分，錯把消費級的紅木家具當成了收藏品。

在中國紅木家具重要生產基地--浙江東陽的紅木家具企業聯盟標準中，傳統的燙蠟工藝可以達到A級品，而現代的油漆工藝最高只能達到B級！

而在中國紅木委的制定的《紅木制品等級》標準中，傳統的燙蠟工藝可以達到A級，現代的油漆工藝最高只能達到C級！

作為消費者，無論在哪里買紅木，都應該知道它的本來面目是什么樣的，是怎么做出來的。這是每個消費者該有的知情權，對消費者比較公平，也是對所有紅木廠家的公平。

紅木，是家族歷史的見證，家族后代的追憶和寄思。

所以，它必須是真實的，表里如一的。

所有華麗的色漆在幾十年后都會褪去，一切弄虛做假、偷工減料都將露出真面目。一切的敗絮其中都將在未來落下罵名--不僅是經濟損失，更是它對家族傳承的情感傷害，那是多少錢都彌補不了遺憾！

真實，才能永久。傳承，才能永恒。

福瑞興古法紅木，不漂白、不順色、無油漆，堅守“六大保證”古法燙蠟，傳統榫卯，規制做工，表里如一。

不愧傳承，不愧未來！